元丰二年（1079），苏轼因写下《湖州谢上表》，遭御史弹劾并扣上诋毁朝廷的罪名被捕入狱，史称“乌台诗案”。后经多方解救，于当年十二月开释，贬为黄州团练副使，但“不得签署公务，不得擅去安顿所。”这无疑是一种“半监犯”式的控制日子。元丰五年，苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。

　　此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的片面感触为头绪，经过主客问答的方式，反映了作者由月夜泛舟的酣畅，到怀古伤今的悲咽，再到精力摆脱的豁达。全赋在布局与结构组织中映现了其共同的艺术构思，情韵深致、理意透辟。

　　作为千古传诵的名篇佳作，苏东坡之后的历代书法家，多有以此为蓝本进行书法创造者。这好像如咱们常常创造一幅著作时，总是要选取那些闻名的唐宋诗词作为书写内容相同。

　　下面让咱们共同来赏识一下苏轼自己以及其他书法家的《赤壁赋》，感触好文与好字的精彩磕碰！

　　苏轼的书法重在写“意”，走自己的路。气韵，可以说是他的书法最大特色。明董其昌更盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”、“淳古道劲”、“体度庄安，气候雍裕”、“藏巧于拙”，是“气势欹倾而神情横溢”的我们风姿！

　　此卷行楷书《赤壁赋》，结字矮扁而严密，翰墨丰盈沉厚，是中年时期罕见的意图之作。

　　赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷，用笔熟练、精深。在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗沉着，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩洒脱，尽得魏晋风流遗韵。

　　此本《赤壁赋》题记年月，是明代中期最闻名的画家、大书法家文征明八十九岁（1558年）时所书，距他逝世只要四个月。尽管他自以为“笔尤不精，殊不成字” ，其实与现在所见其他各种印本的《赤壁赋》比较都更为精到，著作翰墨“洒脱流落，翰逸神飞” ，可谓已至“人书俱老”的境地。

　　彭年和五柳先生相同，嗜酒，家贫，逝世的时分也是一贫如洗。然而其书法造就的确很深，书法著作也是后人描摹的目标。其小楷《赤壁赋》潇洒清新、洒脱洒脱！

　　董其昌是我国书法史上颇有影响的书法家之一，其书法风格与书学理论对后世产生了必定的影响。在赵孟頫妩媚圆熟的“松雪体”称霸书坛数百年后，董其昌以其生秀浓艳的风格，别出心裁，自立一宗，亦领一时风流，致使“片楮单牍，人争宝之”。

　　成亲王临苏轼书法《赤壁赋》，规矩清丽，劲俏流通！他的书法风格更多地秉承了赵孟頫书法的特征，显得非常圆润、端美，具有朝廷馆阁体的特色，但一起又具有欧阳询书法转机方劲的特征，这一点有别于馆阁体一味寻求规矩秀美。

　　《赤壁赋》为启功在1989年夏所临写，漂亮挺立，行云流水。字型坚毅、挺立、险恶，对“点”“按”“提”的运用达到了登峰造极的境地，笔画与笔画之间字与字之间的粗细长短、刚柔真假比照较为激烈，字与字之间的交叉照应很奇妙、有时显得很风趣。

　　壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徜徉于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

　　所以喝酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望佳人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

　　苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“ ‘月明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，当今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。寄蜉蝣于六合，渺沧海之一粟。哀吾生之顷刻，羡长江之无量。挟飞仙以漫游，抱明月而长终。知不行乎骤得，托遗响于悲风。”

　　苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也;盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则六合曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫六合之间，物各有主，苟非吾之一切，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”

　　客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

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