对不知道国际的探究欲，是人类与生俱来的天分。跟着《鬼吹灯》《盗墓笔记》《藏地暗码》等奇幻探险类影视著作的呈现，怪异、别致的“地下文明”成为正史的弥补和拼图。它的美妙之处在于，脱离了悬浮的正史教训，从鬼力乱神的祭祀、崇拜中看到一个民族草创期对天然和超天然力气的反思和神往。近期，在探墓类型热潮往后，改编自同名小说的电视剧《西出玉门》跳脱出了“盗墓”的结构，带来了一个较完好的文明地域盘查和幻想，持续拓宽遗落的文明谱系。

　　玉门关作为地舆分界的标识，也是华夏文明与域外文明的分水岭。诗篇中就曾记录着“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”“青海长云暗雪山，孤城瞭望玉门关”“秋风吹不尽，总是玉关情”等玉门关情结。《西出玉门》原著中封印妖鬼的故事，正是根据汉武帝时期的一段实在前史。前史的反面一直存在，仅仅道统的规训遮盖了人们的文明感官，阻挡了人们翻开另一扇前史暗门。探墓是从道统文明中捕捉次生文明，无论如何诡秘、昏暗、荒诞，它仍然代表着对文明环境的民族性认知和解读。当然，这也是一种文明的解码，究竟面临众多的前史长河，前史的忘记是必定的，不可知占有了人类回忆的大部分。玉门关作为地舆上荒芜之地、前史的幽闭场所，捕捉史书上的草灰蛇线，翻开前史的折叠处，用幻想弥补了前史的遗失，这是另一类型前史常识的叙事。或许不是实在的前史常识，但却是实在前史的思想，究竟前史不仅是王侯将相的发迹史，更是整个民族的文明暗码。

　　为了叙述便利，剧中关内关外在时刻上坚持同频，但又保留了前史影子。玉门关内的黑石城是一个人与妖魅共生的社会，有龙、赵、李、签四大家族统治者、羽林卫、布衣、博古妖架的社会结构系统。如果说关内助的任务仅仅是看押妖孽，天然也风平浪静，可人道人心的变数搅动了黑石城的安定，也把现代人卷入了前史沙暴。因为四大家族过度贪婪与独裁，从对妖的办理转向对人的操控，所以人之间的抵挡、屠戮再度演出。权利纷争的重复，带给现代人前史阅览的疲惫和厌倦，玉门关的荒芜更简单让人看到前史的窘境和不幸。关闭的社会没有文明的自省和自我的深思，更多的是诡计、仇视、冷酷、麻痹。由此看到，前史与现代阻隔的不是经济状况，是生计教条和精力崇奉。当这场骚动风暴涉及到关外时，现代对前史有了批评，关闭残损的曩昔敞开在现代面前，现代人的入关以活跃的日子姿势和深思自我的才能，解放了一群散发着邪气妖气的前史囚犯。

　　面临文明自身的缺失，电视剧并没有在文明连续和承继上体现出极度的野心，寄希望于文明现代性的注入，极力寻觅打破前史厌倦的力气。剧刁难远古人的原始味和粗野性的改造是成功的，女主角叶流西从一个充溢戾气、屠戮、随心所欲的造反者，在阅历了吊死、复生、半失忆后，变得赋有同情心、内疚感。这一改动与《西游记》中三个妖徒的人道改造道路大略一起原始粗野的人祭要向人道皈依，屠戮要向安静回归，现代知道分裂前史禁闭的人权，拔擢精力的觉悟。弥补前史的缺失，整理文明活跃性增加的痕迹，消除前史的厌倦感，男主人公昌东更是体现了现代人特有的警觉和大义。未婚妻和朋友一行十七人被叶流西强行翻开博古妖架误伤后，他虽心胸愤激，但没选世俗化的报复；在遭受龙芝的操控时，也没有失掉沉着，这是现代文明赋予人精力自我批改功用，在新的文明维度上宽恕前史的粗鲁、批改前史的德性，不让前史顶着愤恨前行。

　　怪异性是文明冒险著作的一起特色。《西出玉门》中，作为前史的禁区，关内天然充溢了奥秘色彩，还存在着博古妖架等一众奥秘物。具有趣味性的是，剧作丰厚了咱们对妖的国际、与妖联系的认知。博古妖架上的妖分为三类，各有妖道，功用纷歧，有担任吞噬回忆的睽龙，有担任守家的全国无贼，有担任引路的流光小咬，有善变人形的双生子等，它们大都是环绕人的需求存在的。《西出玉门》对妖的类型和效果的开辟，重塑了妖国际的结构，推翻了传统认知中妖人不能共生，见妖必除的观念，由此推衍出“妖本无恶性，有恶性的是人”这一观念。

　　妖是人们对不知道存在的隐喻，黑石城作为前史的孤城，自身就蛰伏着旧时代的原生物。揭开这些超天然物，意味着翻开了人们知道的盲区，鼓舞人们从更广大的视角了解天然力气，而刻画言种、代舌、沙土人等非人道的力气则是对人探究方法和规模的正告。妖类型故事在今世重复写作，既是今世人对现有前史解读的不满足，也是瞭望星际世界理念的反映。

　　当探墓类写作开辟到地表类写作，文明地域的暗堡从大兴安岭、秦岭、昆仑、瑶寨等被作者的幻想力逐个攻破时，写作正实实在在成为文明冒险的手法。收编群众，与之互动，在前史与现代的彼此映射中，探究分配日子的前史力气，从而告知人们：前史仅仅了解事物的方法，而不是一堆常识碎片。（作者：雷军）

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